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　　《我是谁》这些人物一开始有个几十个人物的名单，后来又扩充到100多个，最后实际网络发布的短视频作品有150多个，涉及到哲学家、社会学家、思想家、科学家、诗人、作家、艺术史家、批评家、策展人、媒体人、画廊主、艺术投资人、收藏家、拍卖师等，核心则是当代艺术家，这些人之所以在这个艺术生态榜上，就是因为艺术家的思想、精神永远离不开他们，现实生活中大家不一定能生活在一起，但可以在这个榜单如巨星璀璨站到一起那么几分钟一瞬间，就像舞台上的演员一起给观众谢幕，谢完幕大家可以进入下一部戏的战斗。

　　赵夫瀛、王行水、无哲、张弓惊、黄纪苏、傅泽南、刘亚明、杭法基、陈醉、荣剑、贾廷峰、杨帆、苏丹、岛子、王琪延、吴鸿、苍鑫、俞心樵、王泓、申树斌、丁秋发、野雪、小鱼儿、王秋人、高强、华继明、郭桢、江海、梁生智、高氏兄弟、曹乃谦、任小颖、谭天圳、沈敬东、吕宗平、刘智峰、爱若干、萨子、牧野、李铁军、顿子斌、黄以明、王永生、马建刚、姚兴文、武少宁、徐进、何宇红、雷森明、北塔、李云枫、唐城、邢昊、吕春梅、齐友昌、赵巧云、武洪滨、刘雅丹、吉兰·马南达尔、李擎、魏家川、徐虹、陈军川、朴守帆、赵丽华、贾方舟、荒林、李向明、獒妈、帅好、安琪、胥弋、纳托、齐新光、王晓蓉、杭春晓、曹星原、张爽、曹喜蛙、王春辰、范晓楠、郝青松、邱敏、王端廷、艾蕾尔、 李辉、姚丽双、尹丹、徐小虎、陈丹青、李心沫、徐鼎一、罗一、侯亦超、林楠、魏新、徐秋明、李庚、刘瑜、古棕、曾红捷、杨卫、胡燃、王鲁湘、 夏可君、赵斌、井中月、吕澎、王焕青、姜宝林、程美信、李勇、贾谬、公冶繁省、 黄炳良、杜曦云、梁小斌、莫非、栗宪庭、雁西、张晓凌、任戎、李发枝、祁国、李广明、巫鸿、雷殿生、丁浩、仇立权、张婷、汪建、方索、周涛、乌利希克、徐冰、于硕、祝东力、李宝林、吴欢、何远鸣、刘金彪、陈嘉映、张英豪、萧立、石齐、范迪安、郭庆祥、刘擎、杜鹏飞、李天元、梁克刚、王宝菊、艾未未……

　　那几年互联网发展很快，新闻业态发生了很大的变化，当代艺术的新闻也发生了很大的变化，很明显都到了一个高峰，也到了一个结构的临界点，没人知道海水已经慢慢退潮。社会经济已悄悄转向低潮，互联网、媒体、房地产、艺术、消费也都开始露出疲态，整个社会都还在假装睡眠，梦想第二天睡醒过来一切如常回到往日，直到三年疫情无情的彻底打击后，国人才变得老老实实的不装了，社会上开始左冲右突充满戾气，强人们企图用蛮力冲破当前的障碍围困，整个世界的意识形态也都开始撕裂。

　　每年一到12月，就开始对当代艺术跨年爬梯活动开始观察，我们是看过这或辉煌或沮丧的这十年，各种各样的艺术媒体活动都如过眼云烟如梦如醉就仿佛刚刚发生过，更有各行各业的一拨新人开始涌入艺术业，但没过了几年，整个艺术业态就开始变得萧条，连当代艺术新闻的各个大门都开始变得窄门，不少艺术小网站关门大吉，一些艺术报刊、艺术网站、画廊顷刻间鸟兽散，当然大的画廊、美术馆、艺博会、博物馆、拍卖会也会有重组，新年爬梯依然如期开始准备，各种各样的精英富豪依然衣着光鲜，人换了一拨又一拨，但好像人间还是那个人间，而地狱还是那个地狱。

　　眼前这个时代被有人称为末世代，但明显就是那个我们曾经憧憬的现代化的末世代，互联网、AI、人形机器人都已到齐，艺术业这个相对非常古老的行业也没有把自己拉下，即使仅仅换个未来观念换个现代新装也会有一个很大的增长空间，与农业、工业、军事、宗教、科学一样媲美，人类之所以称之为智人肯定有一种创造力像宇宙爆炸一样绽放展示。人类称之为文明的历史，看看我们的来路看看当下的自己，人类生存当时可以剥离开一切实用价值还会有一种价值观，人类整体核心灿烂的不朽记忆几乎就是艺术，这是生存的满足、自由的愉悦、灵魂的痛苦、上帝的本质，它们是先知权威的书写，更是无数起哄颠覆的整合。

　　记得21世纪初，开始的那几年，不少报刊都开始增加艺术版面，不少新闻门户网站都有开放的BBS论坛、博客，商业艺术网站更是如此，但2015年以后，新闻报刊、门户网站、专业商业网站逐渐开始融合，新闻机构很快开始去商业化去纸化，新闻业基本做到国家化权威化，曾经的BBS论坛、博客网站都一夜衰落，新闻发稿流程加强了编辑审查，网络时代人人都是自媒体也加强了实名管理，短视频网站也迎来雨后春笋的崛起，手机的个人社交媒体形成一种新的生态，尤其AI更可能带来新的机遇，这种逆势发展的大趋势在不断摸索着，开放社会可能有限也可能会无边充满自由的希望，中国当代艺术新闻的生态依然生机蓬勃，当代艺术未来的发展依然不可小觑。

　　2015年，我也开始换赛道，到了国学频道，我那时是频道的执行总监，更是新闻主编、美术馆馆长。但作为媒体的实际运营者，早就感到不管是纸媒还是电视都是压力倍增，我开始虽然没离开纸媒，但一直看好互联网却又迷恋纸媒，自然很是痛苦，每一步都走的很辛苦，运营者的日子跟每一个普通员工的日子都是一模一样，直到最后彻底告别了纸媒、甚至电视，经济渐渐下行的每一天都度日如年，即使艺术或媒体也都还是那句老话：年好过月好过日子难过。

　　2016年3月开始，脆做起独立学者，这之前那几年应该还是当代艺术的一个高潮，好在那几年我就以媒体负责人的身份，经常参加一些艺术活动，有美协的活动，也有画展活动，以资深媒体评论员做了一些画展的幕后组织宣传工作，认识了很多艺术界的朋友，经常在网上打群架，很快就在艺术圈打出了一些小名堂，很多朋友都是在不打不相识的混乱中熟识的，也许不在一个阵营，却也都知道对面阵营有几个人还是有点真本事，即使要写那些混战的小文章也是会找对手的书或文章去看去研究，这个跟世界大战中敌我名将私下都会研究对方的思想或案例一样，真正的生态往往都是敌我一家，相克相生，很多时候对手往往比队友还更了解自己。

　　2013年，到中国旅游论坛做了驻会秘书长，对我这样的职业媒体人来说，有点闲暇时间不写文章手就痒痒，雅昌艺术网那年组织了几次有奖征集活动，高潮的时候几乎每写一篇我都能获奖，记得就有一次没获奖，但那篇文章却被专业的美术报纸转发了，而且竟然发了一整版，那时的报刊编辑经常也从网上选他们看上的文章，那时正是网络与报刊不分你我互相融合的时候，而我恰恰就是以网络写手出名又被专业媒体相中的，当然我本来就是纸媒的，只是以前我不在艺术界混而已。

　　一年多后，记忆恢复大半，就用左手敲键盘基本恢复了写作，因为右手有情绪在闹罢工，那时决定写自传，写自传的核心目的还是为恢复记忆，脑溢血已经给我的脑子彻底格式化，记忆全都清零了，一切都要从ABC再开始，彻底的从蛮荒时代开始开天辟地。其实，自始至终我都没有放弃过，而且相信这是上帝对我的恩德，反而是家人觉得是在我安慰他们。自传总要提到人名，一个熟人的名字常常要几个晚上才能想出，再出名的人经常也不能想出他的名字，好在有网络，经常试图用几个关联词在网上搜索，类似毕加索这样的名字也会经常想不起，这已经是记忆恢复好时的情况，在康复医院住院的时候每天早上起来，都要为不知道我自己叫什么名字、老婆叫什么名字而头痛，尤其我有好几个笔名，这些名字就搅和在一起更成了一个麻烦一个记忆屏障，正因为如此 2025年才有《我是谁》短视频的当代艺术系列作品的创作，也才有这个艺术新闻人物生态榜的诞生。

　　在写自传前的几个月里，为了恢复记忆，每天都在自媒体上发一个青年艺术家的推介，有专访、有作品介绍、有艺术简历，这个我有原来的一大堆素材，然后就是复制、黏贴、简单编辑，然后发布，这个工作就是为了耗时间，一弄几个月就过去，这样的工作一分钱都不挣，就是为恢复我的记忆。这样的情况下，才决定提前写自传，按说我还不到写自传的时候，再说即使写了也没有人去看，现在的读者没有人关注这个。刚开始写的是自传，我自己要求是真人真事，所以写的也就是真人线月，写到冬天，第二年三月已修改了几次，但还是很多扭曲的句子、错别字，但还是决定从三月开始在公众号上连载，每周发一期。本来想在其他平台刊发，但发现其他平台的审查更严，根本不适合我这样的病人去一再修改，最后坚持在微信公众号发布。记得在我的自传还没有连载完的时候，就开始有了疫情。

　　除了改自传小说，还是坚持当代艺术的观察研究，2019年12月恢复了一年一届的年度中国当代艺术十大新闻榜单发布，这个榜单一方面是一个年度榜单发布，简单说就是一个当代艺术的新闻活动，关键还是一个当代艺术的一年阶段性生态的观察研究总结，迄今发布了2016年度、2019年度、2020年度、2021年度、2022年度、2023年度、2024年度、2025年度，10年间共举办了8届，竟然成了中国当代艺术新闻活动的一个独立品牌。

　　除了当代艺术家的跟踪研究，年度新闻活动，每年还参与组织几次大型的网络艺术展，因为是网络活动，就能举办国际的艺术展览，这个网络展也是因为疫情，成也疫情，败也疫情，也是当代艺术在疫情中的一种求生，也算一种形式的创新。尤其，疫情中间，北京的大量艺术家因为遇到生存问题，已有不少熟悉的艺术家转到其他区域城市发展，迄今大多数艺术家开始恢复了元气，但仍有不少艺术家因为疫情他们依然陷在大泥淖的困境里，而网络展却可以满足他们在一年中与大家一起举办一次艺术的群体展，尽管网络的艺术聚会、艺术展也是一个艺术露面，也是一种艺术精神的坚强存在，这就是当代艺术不可否认现实的社会生态。

　　从2010年迄今，观察研究当代艺术我已经有大约15年，据自己观察开始那几年算是当代艺术的巅峰期，那几年中国的整体环境不错，但从2015年开始，情况就有点明显变化，一开始经济学家用字母的U型来描述，后来那几年又变成用字母L来描述，我自己那几年是媒体负责人，对媒体都有整个的感觉，尤其报刊、电视的广告都明显下滑，或重组或消失或网络化，社会环境对当代艺术的市场冲击也都很明显，不管是对艺术家、艺术区还是画廊、美术馆、博物馆、艺博会、拍卖公司都一样，重组、消失或网络化，但愿AI能为艺术带来新的生机。

　　做独立学者刚开始的那一、两年，在网上我为未来的三十年写了两篇长文，都是艺术群里的演讲稿，都是艺术战略性的回顾与展望的文章，这样的文章只有我这样喜欢长期观察的研究者才会思考，也就有意识寻找几个80后、90后的青年艺术家作为案例来跟踪研究。每个艺术评论者不可能漫无目的的去研究，一个独立的研究者能干的事其实非常有限，甚至也有一定的随机性，纯粹就是看机缘看能不能碰到几个好苗子，在国学频道就策划了一个青年群展，在收作品图片的时候特意增加了一些档案资料的收集，也做了一个提纲性的年轻艺术家的访问，当时想找100个青年艺术家，到最后实际上找了80多个青年艺术家，就开始了最初青年艺术家的跟踪研究，也会慢慢的随机把没有参加这次活动的青年艺术家搜集起来，也不知哪些艺术家最后能否坚持到最后边，毕竟生活除了艺术还有很多更诱人的选择，不要说艺术家就是我们自己也未必能坚持到最后，适合的或运气好的才能坚持到彼岸。

　　任何人对当代艺术的研究都是逐渐深入的，与当代艺术有关的每个业内人都在这个生态里边，大多数人只知道干好自己手中当下的事情就可以了，但也需要有人去知道更多的细节，尽管不会有一个研究者有那上帝之眼，但当代艺术的结构肯定有一个虚拟舞台，舞台的幕后也会有一群人，甚至他们都不知到底谁才是舞台后面决策的关键人，只有最后出来的那个人才能看清这一切，但当代艺术恐怕也是一盘大棋，看棋不语也是要遵守的艺术守则，也许到最后也没有人会告诉你这一切的核心秘密。

　　《我是谁》这些人物一开始有个几十个人物的名单，后来又扩充到100多个，最后实际网络发布的短视频作品有150多个，名单里有哲学家、社会学家、思想家、科学家、诗人、作家、艺术史家、批评家、策展人、媒体人、画廊主、收藏家、拍卖师，核心则是当代艺术家，这些人之所以在这个艺术生态榜上，就是因为艺术家的思想、精神永远离不开他们，现实生活中大家不一定能生活在一起，但可以在这个榜单如巨星璀璨站到一起那么几分钟一瞬间，就像舞台上的演员一起给观众谢幕，谢完幕大家可以进入下一部戏的战斗。

　　至于谁能进入《我是谁》最后这个名单，以及换个马甲转身进入这个生态榜单，作为研究者我也进行了反复琢磨，最后就形成了一个完全个人化的艺术生态结构的研究文本，在2026年元月通过网络特意发布这个看上去比较抽象，但有意味的一份《中国当代艺术十年（2016-2026）新闻生态人物榜》。这个名单是曹喜蛙的一个150多人的文本，设想中完整的名单应该是300人的文本，剩余的一百多人就由大家去补充，每个人都会有自己的人选。

　　赵夫瀛、王行水、无哲、张弓惊、黄纪苏、傅泽南、刘亚明、杭法基、陈醉、荣剑、贾廷峰、杨帆、苏丹、岛子、王琪延、吴鸿、苍鑫、俞心樵、王泓、申树斌、丁秋发、野雪、小鱼儿、王秋人、高强、华继明、郭桢、江海、梁生智、高氏兄弟、曹乃谦、任小颖、谭天圳、沈敬东、吕宗平、刘智峰、爱若干、萨子、牧野、李铁军、顿子斌、黄以明、王永生、马建刚、姚兴文、武少宁、徐进、何宇红、雷森明、北塔、李云枫、唐城、邢昊、吕春梅、齐友昌、赵巧云、武洪滨、刘雅丹、吉兰·马南达尔、李擎、魏家川、徐虹、陈军川、朴守帆、赵丽华、贾方舟、荒林、李向明、獒妈、帅好、安琪、胥弋、纳托、齐新光、王晓蓉、杭春晓、曹星原、张爽、曹喜蛙、王春辰、范晓楠、郝青松、邱敏、王端廷、艾蕾尔、 李辉、姚丽双、尹丹、徐小虎、陈丹青、李心沫、徐鼎一、罗一、侯亦超、林楠、魏新、徐秋明、李庚、刘瑜、古棕、曾红捷、杨卫、胡燃、王鲁湘、 夏可君、赵斌、井中月、吕澎、王焕青、姜宝林、程美信、李勇、贾谬、公冶繁省、 黄炳良、杜曦云、梁小斌、莫非、栗宪庭、雁西、张晓凌、任戎、李发枝、祁国、李广明、巫鸿、雷殿生、丁浩、仇立权、张婷、汪建、方索、周涛、乌利希克、徐冰、于硕、祝东力、李宝林、吴欢、何远鸣、刘金彪、陈嘉映、张英豪、萧立、石齐、范迪安、郭庆祥、刘擎、杜鹏飞、李天元、梁克刚、王宝菊、艾未未……其余名单大家自己去补充。

　　这个艺术新闻生态人物榜的发布和研究说明文本是从当代艺术的学术出发，但未必就是科学的，所谓权威根本不是本榜的主旨和追求，个性和个人化的量子起哄才是目的，这是一个立足艺术圈却又在艺术圈之上的艺术生态榜，按某科学的说法一个人的有效社交应该就是150人，所以最后也就控制在154个，其中还包括我自己和我们一家，因为本质上这是具体一个人研究当代艺术十年新闻生态的社会科学结的果子，当然还有不少人可以上这个榜单，但限于本人的研究视野和专题规则这次就只能有这样的遗憾，但愿下次也就是下一个十年还能在下一个名单里相聚，2036年再见！