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展厅之中，《中条泛舟》《虞坂古盐道》《司马温公祠》《稷山大佛》《禹王台》等作品各具特色、熠熠生辉，笔触间既有写实手法的细腻描摹，又有写意风格的磅礴气势，有的作品精细描绘殿宇飞檐的精巧结构，有的作品纵情挥洒山河古迹的雄浑气魄。艺术家们坚守传统笔墨精髓，又融入创新表达手法，以多元艺术语言构建起立体生动的“河东图景”，让观众仿佛穿行于运城的历史长河与当代烟火之中。夏县美协副主席的工笔重彩《司马温公祠》从构思到完成历时一个月，她精心遴选了具有代表性的杏花碑楼、门楼及涑水书院等元素，将其富有层次地镶嵌在山川的掩映之中，表示：“夏县被誉为运城的后花园，我也想通过作品让更多人了解夏县优美的景色和深厚的人文底蕴，了解既古老又有活力的夏县。”
“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”当人们驻足于魏德林创作的《鹳雀楼》画作前，王之涣的千古绝唱便自然涌上心头。拥有30年作画经验的魏德林介绍了作品创作过程：“我亲自前往鹳雀楼实地写生，而后回到家中反复琢磨加工。这幅画我采用了工笔画的手法来呈现。”画作以精湛的技艺精准勾勒出鹳雀楼的每一处细节，建筑的雄峻形制跃然纸上。画面中，黄河如一条奔腾不息的巨龙，从远方呼啸而来，与鹳雀楼相互映衬、浑然一体。画家以写意的笔触描绘自然山水，为画面增添了一份灵动与诗意。
泥皮画的研究分为泥底地仗层与绘画层两大核心板块。在泥底地仗层的探索中，团队秉持环保、轻便且利于长久保存的原则，依次攻克粗泥层、细泥层的制作工艺，最终以胶质防水层封存基底，为后续创作筑牢基础。绘画层的创新则在于将宣纸工笔技法移植到泥皮板上，让壁画从传统书画转变为兼具艺术价值与实用属性的工艺美术品，这无疑是一次突破性的尝试。在课程教学中，团队要求学生剖析每一个壁画人物的形象气质，理解其艺术表现手法，再将认识转化为当代创作的养分。如今泥皮画上的人物五官刻画，已实现与现代工笔人物画的审美相呼应和融合。
“永乐宫壁画成为学生研究的核心课题，不仅因其《朝元图》数百个人物形象无一雷同、栩栩如生，更在于其蕴含的传统技艺与文化内蕴，从传统古法矿物颜料的着色技法到沥粉贴金工艺的运用，从唐宋遗风的传承到元代道教文化的视觉表达，皆值得深挖细究。”在绘画层的创作实践中，团队延续专业所长，不断探索多元表现形式以拉近与大众的距离。除了河东特色永乐工艺美术品创作，他们还开发了线上课程，推出冰箱贴、摆台等文创产品，让永乐宫文化融入日常生活，进一步弘扬河东文化。
现场许多兼具抽象与具象的作品让她大开眼界，有些作品近看难以辨识细节，需远眺方能捕捉其中意境；还有些作品的具象表达则形态清晰、细节丰富，两种风格交织融合，展现出创作者独特的创作巧思。此外，部分看似杂乱的画面实则暗藏秩序，远观时通透感十足，彻底打破了大家对传统画作规整性的固有印象。还有部分作品在树木绘画技法上，也跳出了“先勾勒轮廓，再绘枝干，最后点叶”的常规步骤，转而采用先以笔墨铺陈底色，再于墨色晕染中透出枝干的手法，无需对每个细节精描细绘，却能在浑然一体的画面中凸显“画眼”，让她体会出全新的创作思路。
李莲蕊个人最偏爱以池神庙为主题的作品。画面整体以粗线条构建框架，而庙宇核心区域刻画极为精致，粗细对比强烈，既保留了整体的大气感，又凸显了细节的考究，让现场观者大开眼界。“实景中难以全貌观赏的池神庙，现实中有数座庙宇，我们觉得很难一起画出来。王老师却能够将他们巧妙浓缩于一幅画作中，将庙宇的布局与细节清晰呈现，完美还原了池神庙的空间层次。这幅画的用色、用笔手法极具新意且风格古朴，之前未曾见过类似的表达形式。”李莲蕊说。
作为儿童美术教育从业者，谢娜格外关注多元绘画形式。此次画展中，国画创作虽非她的深耕领域，却让她获得了新的启发；写实风格的作品契合其个人审美偏好，写意风格的创作则成为她后续学习、观摩的方向。她认为，本届以运城古建为主题的画展在表现形式上实现了诸多突破与创新，相较于以往同类展览更具新意。艺术家们以认真的创作态度绘出本土风貌，既展现了深厚的艺术功底，也让运城的山水以鲜活的视觉形式得以传播，这一点令她尤为触动。
“这个平台特别好，能让大家一起交流书法、绘画，氛围特别棒！”老年大学的王明星，分享了自己的观展感受。自2019年开始学习书画，至今已有五六年时间的他，还没完整浏览所有作品，但已被部分作品深深吸引：“这些作品笔墨精细、用笔考究，能看出创作者的用心，这正是我们初学者需要学习的地方。”他特别留意到，展览作品以运城古建筑为核心题材，不仅艺术表现手法视角独特，更生动反映了运城本土的人文底蕴，“把家乡的文化通过画作展现出来，这点特别好”。他表示只要有时间便会前来细细品味，言语间洋溢着对艺术的热爱和对家乡地域文化的自豪。